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油畫家田迎人:新古典主義的柔情

2022-02-12 18:55 未知

油畫家田迎人:新古典主義的柔情
作者  彭 俐
油畫家田迎人的作品既古典又時尚,既柔美又陽剛,以至人們常常錯把一位美女畫家當作男士,鬧出不少笑話。而注重古典與現代的審美雙元素,正是田畫家的藝術追求。
“古典”是一個美妙的詞語,凡是能用它來界定和形容的藝術品,同時也多是經典杰作,具有垂范后世的價值和作用。18世紀,興起于羅馬的新古典主義的“新”,是針對古希臘羅馬藝術而言,也含有對巴洛克、洛可可的厭棄,旨在模仿與重振兩千多年前的古典藝術精神和美學范式。意大利龐貝古城的考古發掘,直接促成了這一遍及歐美的藝術運動,而最先行動的仍然是勇于革新的建筑裝飾設計師。油畫家田迎人對世界藝術史了如指掌,既熟悉柏拉圖和亞里士多德的美學觀點,也欣賞丹納藝術哲學的主張、貢布里希藝術史學的真知灼見,更對新古典主義典雅端莊的追求有一種心靈契合,并從中獲得了繪畫創作的動力和啟迪。她自身的氣質和作品的格調,無不浸潤著人類數千年文明深厚底蘊的光澤與芳香。
新古典主義是陳年的佳釀,古希臘羅馬藝術是最初的酵母。而法國畫家安格爾表現“永恒的美”的作品《泉》(1856年),則將莊重與典雅、勻稱與秩序、精確與得體等藝術規范,表現得質樸天然、淋漓盡致。而田畫家的靜物畫《嫵媚的花》,則生動、細膩、準確地詮釋了新古典主義的柔情,包括對古希臘理想美的執著追求,那是鮮嫩花瓣沐浴日光時特有的質感,明艷的光芒照耀流金的歲月,宛如美人的笑靨,含嬌帶媚……還是古人說得好——“花乃美人之別號”,越是長得嫵媚動人的女人,越是能欣賞自己的同類。在此,帶有古典趣味的時尚,顯得高貴沉穩而又渾然大氣;而洋溢著時尚感覺的古典,則散發著青春不朽的活力。哪一位跨越時空、面向未來的藝術家不擅長此道呢,就像田畫家一樣地融匯古今。一個大藝術家雖然出生于一個特定的時代,但他的生命及其作品卻屬于所有的時代。
20世紀英國美學家、藝術史家貢布里希的說法,簡直就是在為田畫家和她的畫作張目:“希臘化藝術喜歡這樣狂暴強烈的作品:它想動人,而它也的確動人”。
我們欣喜地看到其黑白油畫《吾廬獨破》、《斷“臂”之痛》等,顯然是遵循新古典主義的原則之一,選擇歷史和現實的重大題材,表述一座古老城市跨時代的變遷,又以內在的深厚情感來打動讀者,讓人百感交集。同時,在構圖上,也強調一種整體均衡感和完整性。正是:“低手庸才試圖循規蹈矩卻一無所獲,而藝術大師離經叛道卻能獲得一種前所未有的新的和諧”。這種和諧是繪畫技法與表述內容的和諧,也是視覺形象與和理性思考的合拍。的確如此,田畫家所運用的“短縮法”,也就是“削減法”,已經先期剔除了焦點物像之外的繁冗之物,“它意味著藝術家的目標已不再是把所有的東西都用一目了然的形式畫入圖中,而是著眼于他看物體的角度”。一件藝術作品,在內容上表達態度;在形式上選擇角度;在情感上體現深度,在境界上突顯高度。
說起法國新古典主義繪畫,人們不會忘記奠基人尼古拉斯·普桑,在他的名畫《詩人的靈感》(盧浮宮館藏)中,天上、地上兩個小天使拿著三頂桂冠,歷史學家富馬羅利認為:“這是普桑內心希望結合詩、音樂和繪畫三種藝術。”而這一點,正與田畫家不謀而合,她的兩幅風景油畫《秋色欲燃》和《屬于你我的甜蜜》,正是兼具詩歌的意境、音樂的旋律、繪畫的色彩與線條,布局規范整飭,空間開放疏朗,金色、黃色、暗紅色組成的主色調頗具古典味道,前者飽含人間摯愛親情,讓人眸子酸澀;后者表現愛情的歡悅,令人開懷解頤。當然,兩者都屬于“新古典”藝術的品位和特征:“注重惟美與寫實的結合”,而且“高雅、和諧”。我們甚至可以大膽斷定,在一貫堅持古典文化傳統的英國紳士貢布里?磥,有著“徹底絕念于把事物表現成我們眼見的樣子”的勇氣,又有著“展現多么偉大的前景”的作品的人——油畫家田迎人,應該寫進他的那本名著《藝術的故事》。
責任編輯:華僑傳媒網

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